在碰撞世界时长出危险的刺，在挖掘自我中开出猩红的花。
「猩红」不只是一种颜色，它是一场沉浸式的红雾，弥散着通感的色味声香。它是在生活和身体上劈开的破口，通往一个彰显情感和态度的独特时空，一个由陈婧霏构建的美学宇宙。
陈婧霏的第二张全词曲创作专辑《猩红》以自传体演绎十场时空戏剧。声音代入角色，歌词写为独白，浓烈的情绪在红丝绒帘幕后徐徐漫开，用音乐释放不敢宣之于口的隐秘欲望，字句都暗藏着红色惊叹号。
每首歌都生发于对肉身体验的竭力挖搅，用记忆造云，以梦唤雨，滋润干裂的现实。歌声靡靡，其意谆谆，词间隐匿着创作者微妙的时代观察和阅读轨迹，从森见登美彦（《春宵苦短，少女前进吧！》）到阿道斯·赫胥黎（《After Many a Summer Dies the Swan》），告貌貌众人：毒药在当下，而解药在过去。
... (展开全部) 在碰撞世界时长出危险的刺，在挖掘自我中开出猩红的花。
「猩红」不只是一种颜色，它是一场沉浸式的红雾，弥散着通感的色味声香。它是在生活和身体上劈开的破口，通往一个彰显情感和态度的独特时空，一个由陈婧霏构建的美学宇宙。
陈婧霏的第二张全词曲创作专辑《猩红》以自传体演绎十场时空戏剧。声音代入角色，歌词写为独白，浓烈的情绪在红丝绒帘幕后徐徐漫开，用音乐释放不敢宣之于口的隐秘欲望，字句都暗藏着红色惊叹号。
每首歌都生发于对肉身体验的竭力挖搅，用记忆造云，以梦唤雨，滋润干裂的现实。歌声靡靡，其意谆谆，词间隐匿着创作者微妙的时代观察和阅读轨迹，从森见登美彦（《春宵苦短，少女前进吧！》）到阿道斯·赫胥黎（《After Many a Summer Dies the Swan》），告貌貌众人：毒药在当下，而解药在过去。
在陈婧霏的光影世界里，每个人都是自己的导演、编剧和演员，可以尽情创造自己的剧本、改写自己的命运。
一幕女孩，天真浪漫，
一幕女神，自由神秘。
一夜甜梦，带你去过去、未来和太空，
一场幻梦，让你尝浓郁而炽热的红。
大幕已经拉开，请全力演出。
《红霞剧场》
吉他和旋律吹来前时代的风。
一个历经春夏、繁花和流浪的歌者，站在远处咏叹理想主义在小时代的摇摆，
又在绝美的红霞剧场中，重新想象一个充满灵感的乌托邦。
《北海》
北海的温柔慰藉失落的梦与幻想，又渐入恢弘的人间剧场，放大远航的声量。
大提琴忽隐忽现，伤怀时光的水波轻荡，自传式的歌词勾勒出一个成长故事。重回童年的绿树红墙，让不同时期的自己对话：
“此刻你是否过着渴望的人生？”
“是不是划向最初的信仰？”
生活的船摇摇晃晃，我们不断调整节奏从故乡的水湾划向人生的海浪。待你把心中那个小孩哄入甜梦，昨日的风会把你推向四处。
《沙漠一枝花》
《沙漠一枝花》是一个人的“爱之夏”（Summer of Love）。
宠辱不惊的陶醉，兀自绽放的热情；
快乐的旋律和诱惑的字句，让人想倒上一杯酒跳舞。
五花八门的规训在此失效，深刻的问题与我无关，只要一场豪饮和一夜好眠。自由纵情的背后捕捉了一种微妙的时代情绪——享用当下即清醒。正如 Bob Dylan在爱之夏前夕所写：“You got nothing to lose”。
《春宵苦短，少女快前进！》
世上没有苹果雨，
海底没有神仙鱼。
玛格丽特笔下冒出粉红泡泡，
约翰凯奇也能弹出夏日恋曲。
春宵短暂夜未央，鼓点击碎修罗场，
不如酿人生的空虚，忘却应许之地，
痴男怨女别煽情，饮杯醉生梦死快前进。
《禁色宝丽来》
灯影交错尝禁果，飞蛾扑火写传说。
炙热鲜红的爱与欲在声音间流转出一段沦陷、试探又不可得的恢弘爱情。
水月易皱，情深不寿，溢出边界的爱最后只留下一张禁色宝丽来。
《演！演！演！》
复杂的洪流中谁能免闪躲腾挪，冲淡本色？
以孤身走乱世的决绝，演一出人生舞台剧
戴上深谙世事的面具，是非交错中见自己
《诸多夏日后天鹅之死》
光明阴影轮转，黑夜白昼交替，
宿命之云的笼罩如死亡般无处逃逸。
假如生活欺骗了你，请想起阿道司的预言：
诸多夏日后白羽沉寂，命运将为天鹅奏响终曲。
《你是我最爱的褪色的幻想》
拾起轻灵的梦，一段无限温柔的记忆——
星光点点，海浪潺潺，阳光暖暖，万物懒懒，
徐徐吟唱中重回白衣飘飘。
这是一首淡紫色忧伤的道别曲，送给过去，送给最爱的你。
《自恋咒》
记忆碎片拼凑才是我，心情音符流动才像我，
天空晴雨，潮汐涨落，四季是我，海水也是我。
不是谁的另一半，不是他者电影的配角，
要爱这个我，也爱那个我，跟我默念《自恋咒》，每自我都闪烁。
《猩红》
席卷而来的诱惑，安静中推倒高楼，
凌驾于一切的狂喜，无声地染红世界。
站在欲望的高峰做一场身体礼赞，纵身跃入猩红。

我们真的还需要一个中国的Lana Del Rey吗？重复的旋律，相近的歌词，真的有些索然无味了。

2.5，问题基本都集中在后半张上，比上一张差的原因是步子迈太大劈叉了，另外欧美这种伪独立的音乐已经死绝了，华语音乐真的不考虑好好洗盘一下吗。

我们总对有期待的音乐人有个魔咒——“为什么总唱相同的东西？”转型之后再说“为什么不做自己呢？”就做陈婧霏自己喜欢和擅长的东西就好了。就做陈婧霏就好了。

讲真，收曲质量都不如她这两年零星发的那些单曲，徒有概念和气氛，可听性相比第一张光速下滑，声音演绎也偏单调，整张的窘境就像专辑里一首歌的标题，陷入了“自恋咒”。很好奇有此山员工的第二张是不是都会陷入flop的魔咒？

中文流行音乐世界需要有独特美学理念的歌手存在。有了这样一个陈婧霏，值得珍惜。后半张文学性与旋律性的结合要更好一些。时间会证明这第二张专辑的妙处所在。

经过了首专的惊艳，这张专仍然迷人且完整，好几首歌都很好听。只是听众已然开始期待陈婧霏更为丰富的艺术表现和更多的可能性。

二专需要反复品味。11月28号早上在开车去Johnston Canyon的路上迫不及待地打开了二专，第一遍听下来没有很惊艳，但是几天之后在从卡尔加里飞温哥华的飞机上看着歌词听，完全停不下来。 陈婧霏的词是发展的，开放的，没有太多陈词滥调。网络上已充斥着太多流行用语，比如绝绝子...  (展开)
如果要谈论《猩红》就无法只听过《陈婧霏》，如果只听过《陈婧霏》，那么《猩红》将是对“陈婧霏”这个形容词认知的全面升级。《陈婧霏》中塑造的“别处”像一个安全空间，孤独寂寞的、有病呻吟的、浪漫至上的、积极向下的，都能在其中找到自己的舒适区，是“我的孤独认出你的...  (展开)
二专整体听下来也还不错，有缓缓拉开的时代大幕，有漫无目的的随心漂泊，但是总觉得少了点什么。个人觉得是少了一些惊艳的记忆点。就像一专的那些非常璀璨的画面感是一场烟火大会，我们激动而狂喜，二专更像是假日狂欢后的第二天，中午醒来，在湖边微风徐徐，亲密的人就在身边...  (展开)
傍晚回到狭小拥挤却温暖可爱的出租屋，第一件事就是播放喜欢的音乐，享受i人独处时光。前几天去看电影《好东西》的后劲还没有过去，惊喜地发现它的推广曲《她不再幻想》是陈婧霏创作的。作为一位唱作人，陈婧霏的人生本身就是女性的积极叙事。 · 最近她发布了新专辑《猩红》，...  (展开)
在我的印象里，陈婧霏一直就是一个「目光永远倔强，无忧无据纵情欢畅」的人。 这些年，她一直专注音乐创作。如果说第壹张专辑《陈婧霏》讲述的是她30年多年以来在人生片场逆行的故事，那近来推出的第二张专辑《猩红》更多的就是她对于女性应该怎么活的表达。 前几天听了陈婧霏...  (展开)
最近一次听陈婧霏，就是《好东西》推广曲《她不再幻想》，以铁梅的视角回应茉莉《我不再幻想》这篇作文。看电影前听还好，看完电影再听就很感慨她太会写。 歌词「在这座荒诞游乐场/我们都一样彷徨…新世界多宽广/不追逐谁会怜奖/不祈求谁能体谅」，完全是「总要有人和你说对不...  (展开)
撰文 / 王击凡 1. 那些“猩红”的好东西 相信大家最近都看了《好东西》吧！所有热爱创作、热爱文艺、热爱生活的朋友，都很难不被这部真诚的电影打动。更令人佩服的，是唱作人陈婧霏为这部电影量身打造的宣传推广曲《她不再幻想》。这首歌的词曲也来自陈婧霏，据说是在一周内极...  (展开)